A katalán modernizmus „ékszerésze” alkotta meg az építészeti formákat, amelyek ma turistatömegeket vonzanak Barcelonába. Fő műve, a Sagrada Família építése idén fejeződik be.
Az évforduló története közismert. 1926. június 7-én, körülbelül este hat órakor Antoni Gaudí i Cornet a San Felipe Neri térre tartott napi miséjére: egy, a barcelonai Gòtic negyed szívében megbúvó sikátorba, ahol a fogyatkozó helyi közösség – amelyet egy oktatási központ udvarán játszó gyerekek testesítenek meg – ellenállást tanúsít az évente 26,1 millió, a városba érkező turistával szemben; közülük jó néhányan azért, hogy élvezzék a katalán építész örökségét.
HIRDETÉS
HIRDETÉS
A korabeli tudósítások szerint amikor a tarragonai születésű Gaudí átkelt a Gran Vián a Bailén és a Girona utcák sarkai között, két villamos találkozott a Tetuán tér és a Passeig de Gràcia között közlekedő vonalon. Gaudí hátralépett, hogy elkerülje az egyiket, de a másik elütötte. A baleset helyszíne nagyjából ugyanannyi távolságra van, körülbelül 20 percnyi sétára, két leghíresebb művétől: a Casa Milà-tól (közismert nevén La Pedrera) és a Sagrada Família-bazilikától.
A baleset agyrázkódást és több bordatörést okozott, és először egy Sant Pere Més Alt utcai segélyhelyre szállították – mivel a segítségére siető két járókelő nem ismerte fel –, majd a régi Santa Cruz-kórházba vitték, ahol mintegy 48 órával később, 74 évesen meghalt. A Miasszonyunk del Carmen-kápolnában temették el, legismertebb, máig befejezetlen művének kriptájában.
Katolikus áhítatáról ismert, és az önállóságpárti jobboldal által is jelképként kisajátított Gaudít – akihez hasonlóan Jordi Pujolt sem lehet elválasztani a kortárs Katalónia identitásától – maga Pujol is így méltatta 2002-ben, Zsófia emerita királyné jelenlétében egy megemlékező rendezvényen: szerinte Gaudí nem csupán „épületek építője” volt, hanem „Katalónia kollektív lelkének formálója” is, ahogyan azt akkor Catalina Serra írta beszámolójában az El Paísban.
Nem véletlen, hogy Gaudí legtermékenyebb korszaka párhuzamosan zajlik a Renaixença idejével: azzal a kulturális mozgalommal, amely a 19. század végén fellendítette a katalán irodalmat és más művészeti ágakat. A mozgalom az egész európai kontinenst átható romantikus irányzatba illeszkedett – hasonlóan a galíciai Rexurdimentóhoz –, és a régi kontinens számos nemzeti mozgalmának előfutára lett.
A legenda kezdetei: a Caldererától a Mataronense-ig
Josep Maria Tarragona történész elmondása szerint a kistermetű, beteges Antoni, a szerény üstkészítő család legkisebb gyermeke 1852-től Reus városa és a közeli Riudoms falu (Tarragona) között megosztva nőtt fel, és apja mesterségét tanulta, miközben gyakori reumás lázrohamai miatt nem tudott iskolába járni.
Katalónia, amely Spanyolországban az ipari forradalom bölcsőjének számít, éppen mély gazdasági és városépítészeti átalakuláson ment keresztül: Gaudí születése után két évvel lebontották Barcelona középkori városfalait, és megkezdték Ildefons Cerdà forradalmi újvárosának kiépítését, amely javította a közegészségügyet, és egyesítette a belvárost a környező településekkel, például Gràciával. Mindössze négy évvel korábban, 1848-ban avatta fel az állam az első vasútvonalat Mataró és Barcelona között.
Josep Maria Tarragona beszámolója szerint a Gaudí i Cornet család nem akarta elszalasztani ezt a lehetőséget, ezért 1868-ban Barcelonába költözött, hogy egyetemi pályát biztosítson fiaiknak. Ennek érdekében több birtoktól megváltak, és jelzáloggal terhelték meg a Mas de la Caldererát, azt a masíát, amelyet az építész több ismerőse szülőházaként tart számon.
Antoni azonban csak 1874-ben jutott be az Építészeti Iskolára, mivel előtte számos tanulmányi követelménynek kellett megfelelnie, és anyagi nehézségekkel is küzdött. Addig rajzolóként dolgozott, majd hamarosan elkezdte jegyezni első terveit, például a Ciutadella park monumentális vízesésének (1875) hidraulikus rendszerét, Josep Fontserè irányításával.
Ezt a művet az 1888-as barcelonai világkiállításra tervezték, és a katalán modernizmus egyik első példájának tekintik: ez a Renaixença építészeti ága, amelyet dús, íves formák és a természet – például virágmotívumok – ihlette díszítés jellemez. Így már pályája kezdetétől fogva Barcelona városképéhez kötődött, és ez máig így maradt.
A Gloriosa forradalom és a demokrácia hat évét megnyitó időszak, valamint a szintén reusi származású Juan Prim kormányának híveként Gaudí 1878 és 1882 között egy másik, erősen politikai töltetű projekten dolgozott: a Cooperativa Obrera Mataronense-en.
A szövetkezetet olyan szociális központnak tervezték, amely magában foglalta a gyárat, valamint a munkások számára szolgáló létesítményeket – olcsó lakásokat, kerteket és egy közösségi épületet – az utópista szocializmus fénykorában, amikor a 19. század végén felerősödtek a munkásosztály követelései. Gaudí beleszeretett az iskola egyik tanítónőjébe, Pepeta Moreuba is, aki azonban azzal utasította vissza, hogy már elígérkezett valakihez.
Figyelemre méltó pályafutással a háta mögött, és egyre nagyobb közfigyelem középpontjában álló városban az iskola igazgatója, Elies Rogent 1879-ben így szólt, amikor átnyújtotta neki diplomáját: „Nem tudom, egy őrültnek vagy egy géniusznak adtuk-e a diplomát; az idő eldönti.”
Megkezdődik a Sagrada Família építése
Gaudí ekkorra már teljesen beilleszkedett a jövőbeli nagyvárossá váló Barcelona polgári társadalmába: részt vett a Renaixença köré szerveződő egyesületekben, például a Catalán Tudományos Kirándulások Egyesületében, és kapcsolatban állt kortársaival, többek között Jacint Verdaguer költő-pappal és Eusebi Güell iparossal, aki később legfontosabb megrendelői és barátai közé tartozott.
1883-ban bízták meg élete fő műve, a Sagrada Família építésének folytatásával. Gaudí úgy döntött, módosítja az eredeti tervet, és monumentális együttest hoz létre a templom katolikus kriptája köré – annak a kriptának a köré, ahol végül el is temették –, amelynek befejezését már nem érhette meg, és amelyen ma is dolgoznak: a kupola építése jól halad, de az alkotó szándékai szerint még nagyjából egy évtized hiányzik a teljes befejezésig.
Ettől az évtől 1887-ig Güell pavilonjainak megtervezésére is összpontosított Eusebi megbízásából. Itt alkalmazta először – akkori neomudéjar kísérletei közepette – a trencadís technikát: ez az egyik legismertebb találmánya, amely színes kerámia-, üveg- vagy márványdarabokból álló mozaikburkolatra épül.
A tervezéshez egy másik anekdota is kapcsolódik Lluís Bru kerámiaműhelyéből. Egy, ADHD-s rohamként is értelmezhető dühkitörés során – amikor látta, hogy kollégája türelmesen, egyenként illeszti a darabokat – Gaudí felkapott egy csempét, a földhöz vágta, és állítólag így kiáltott: „marokszám kell rakni őket, különben sosem végzünk!”.
Ez a dühkitörés ma is visszaköszön számos, ebből az időszakból származó emlékművön Barcelonában és azon túl is. E korszakhoz tartozik például a cantábriai Comillasban álló Villa Quijano, közismert nevén El Capricho, amelyet műemlékké nyilvánítottak.
Maximalizmus és többszörös veszteségek: a záró korszak
Gaudí a későbbi években erőteljesen fokozta művei homlokzatain a színek kontrasztját, így hagyva jellegzetes nyomát olyan ismert épületeken, mint a Casa Calvet, a Park Güell, a Casa Batlló vagy a Casa Milà. A természet formái helicoidális szerkezetekben és megdöntött oszlopokban öltenek testet, és ez a fejlődés végül abban a projektben csúcsosodott ki, amely 1915-től szinte teljesen lefoglalta: a máig befejezetlen bazilikában.
A mester több súlyos veszteséget él át – meghal unokahúga, Rosa, fő munkatársa, Francisco Berenguer, barátai, José Torras i Bages és maga Eusebi Güell is –, ami fokozza vallásos buzgóságát és elszigetelődését, miközben életműve befejezésén dolgozik. Amióta 1925-ben meghalt egyik másik munkatársa, a szobrász és modellkészítő Llorenç Matamala is, Gaudí a Sagrada Família műhelyének egy kis helyiségébe költözött, és teljesen a munkának szentelte magát.
Szemtanúk szerint 1926. június 7-én délután Gaudí éppen a kripta lámpáin dolgozott, és amikor befejezte a napot, mielőtt szokás szerint elindult volna a Sant Felip Neri-templomba, odahívta egyik segédjét: „Vicente, holnap gyertek korán, nagyon szép dolgokat fogunk csinálni.” A befejezetlen szépséget maga XIV. Leó pápa is megcsodálhatja ezen a szerdán, június 10-én, amikor ellátogat a katalán mester művéhez, házához és sírjához.