Brüsszeli Kunstenfestivaldesarts: Boris Charmatz és Romeo Castellucci előadása a gyermekkori traumák csendes, intim feltárása, parkoló katedrálissá alakítása
A brüsszeli Kunstenfestival des Arts (KFDA) hétvégéjén a művészek a globális feszültségeket és társadalmi törésvonalakat mélyen intim előadásokban dolgozták fel.
HIRDETÉS
HIRDETÉS
Tánc és színház eszközeivel a fesztivál hangot adott az elhallgattatottaknak, a személyes traumákat kollektív élménnyé formálta, és erőteljes művészi eszközökkel nézett szembe a disztópiával. Kihagyhatatlan.
Charmatz a csendben tárja fel az intim fájdalmat
A Muette című darabban, amelyet a francia táncos és koreográfus, Boris Charmatz jegyez, a csend a bezártság egyik formájává vált. Charmatz meztelenül, zene nélkül adta elő szólóját, amelyben a fényterv formálta a testét – hol hamuvá foszlott, hol ellágyult –, felerősítve a sebezhetőség és a fájdalom érzetét.
Charmatz elmondta, hogy egyik inspirációja a franciaországi Bétharram-botrány volt, amelyben 2025-ben több, az elmúlt évtizedekre visszanyúló szexuális visszaélés miatt tettek feljelentést a Notre-Dame de Bétharram katolikus iskolai intézmény ellen.
A színpadon a táncos arca maga is előadássá vált, mint egy szomorú bohócé. Magányos, lassan mozgó teste a gyerekkor törékenységét és a felnőttkorig ható trauma maradandó nyomait idézte fel.
Disztópia egy parkolóházban
A vallás áthatotta az olasz rendező, Romeo Castellucci munkáját is. Előadását egy brüsszeli parkolóház legfelső szintjén, egy katedrálist idéző tető alatt állította színpadra. A produkció címe “To Carthage Then I Came”, amely Szent Ágoston Vallomások című művének egyik mondata, még a megtérése előtti időkből.
Egy emelvényen hat színész csapkodja vizes haját hosszú csövek fölött, a hang pedig 35 percen át visszhangzik a hatalmas térben. A hangulat disztópikus, a szereplők mintha egy náluk nagyobb erőnek adnák át magukat – talán egy Krisztus-szerű jelenlétnek –, miközben a produkció utolsó perceiben harangok szólalnak meg.
Liddell feszegeti a színház határait
A háromhetes fesztivált záró művészek között ott van a spanyol rendező, Angélica Liddell is, aki hétfőn mutatta be azt az előadást, amelyet Jukio Misima japán író és az általa rituálisan megjelenített, szeppukuval elkövetett öngyilkosság ihletett.
Az El funeral de Mishima o el placer de morir című darabban a szókimondó spanyol rendező a provokáció érdekében a színház határait feszegeti, és himnuszt zeng az élet fékezhetetlen oldalának.
A fesztivál záró hetének programjában szerepel a Family Triangle is, amelyben a tajvani rendezők, Chien-Han Hung, Wei-Yao Hung és Ray Tseng a spermadonáción keresztül vizsgálják a gyermek utáni vágyat, azt kutatva, miként formálják és korlátozzák a családalapítást a kulturális hagyományok, a nemi normák és a jogi keretek.
„A legerősebb kötelékeket nem a vér, hanem – a jog által figyelmen kívül hagyott – elköteleződés és gondoskodás teremti” – így jellemzi a programfüzet a fesztivál utolsó előadását.
A brüsszeli Kunstenfestival des Arts szombaton, május 30-án ér véget.