A katalán rendezőnő egy spanyol nyelvet népszerűsítő intézményben felolvasott levelében bírálja a mesterséges intelligenciát és a globális ökokidumot, és több, szerinte „anakronisztikus” tárgyat ad a fél évszázad múlva megnyíló Caja de las Letrasnak.
Egy kazetta 18 dallal, amelyeken Camarón, Lucho Gatica és – nagyon is beszédes módon – a La Cabra Mecánica és María Jiménez „La lista de la compra” című dalának katalán rumbája keveredik. Egy saját kollázs, lynch-i hangulatú, mivel szándékosan nélkülöz minden egyértelmű, expliciten megfogalmazott jelentést. És egy Bic tollal írt levél, amelyben Isabel Coixet az alkotás kézzel készült voltát hangsúlyozza, és mellékesen megemlíti a torrijákat, a botijókat és a nyári mozit.
HIRDETÉS
HIRDETÉS
A filmrendező (Sant Adrià del Besós, 1960) végső soron nosztalgiával egy, a kihalás felé tartó jelent idéz meg, amely 2076-ra talán teljesen el is tűnik. Ekkor nyitják majd fel újra a Cervantes Intézet 1586-os széfét, ahová az ünnepelt ezeket a tárgyakat helyezte el, mint a spanyol nyelv terjesztésével foglalkozó közintézményre hagyott öröksége részét.
„A megértés eltunyítja az elmét” – mondja Florence Green a „La librería” című filmben. Coixet (történész, reklámszakember, forgatókönyvíró és a spanyol rendezőnők harmadik hullámának egyik zászlóvivője) erre a mondatra hivatkozott beszédében, hogy megindokolja: nem akar egyértelmű jelentést adni cervantesi hagyatéka kollázsának, amelyet egy 1913-ból származó, elhagyott könyv borítójára készített.
„Ezt egy Bic tollal írom Önnek, ez a kedvencem. Azon tűnődöm, vajon még léteznek-e. Ön, akárki is legyen, ne hagyja, hogy megtévesszék a világ csodáiról szóló traktátusok. A Bic toll az emberiség egyik nagy találmánya” – írja levelében, amelyet az intézetben tartott ünnepségen is felolvastak. Nem minden nosztalgikus hangvételű: Coixet azt is kihasználja, hogy nekimenjen a specialty kávézóláncoknak. „Remélem” – kívánja névtelen olvasójának –, „hogy nem lesz szerencsétlensége megismerni őket.”
Talán ezért a jövőnek szánt dalválogatásban úgy döntött, hogy kiemeli a „La lista de la compra” című számot. „Úgy gondolom, hogy ötven év múlva mindazok a dolgok, amelyekről ez a dal beszél – a morzsás konyhaasztal, a kibírhatatlan vegyes tálak, az izzadság, a mosogatás, a sikálás... – talán már a múlté lesznek.”
A katalán rendező, aki 2026-ban megkapja az Antonio de Sancha-díjat a Madridi Kiadók Szövetségétől („a könyvirodalom széles közönséghez való közelebb vitelében végzett kivételes munkájáért, valamint azért, hogy a könyvesboltokat a kulturális ellenállás tereiként védi”), legutóbbi alkotói korszakában a filmes adaptációk világához közelített. A már említett „La librería” című filmben, egyfajta metafikcióként, a főhősnő az angol vidék közepén nyitott új könyvesboltját a felszabadulás gyakorlataként és fegyvereként védi.
Az esemény egy beszélgetéssel folytatódott Coixet és a Női Film- és Audiovizuális Médiaszakemberek Egyesülete korábbi elnöke, Cristina Andreu között, amelyben mindketten felidézték termékeny pályájuk főbb állomásait. Előtte a Cervantes Intézet igazgatója, Luis García Montero is rövid beszédet mondott: „Filmjei sokat utaztak, de hiba volna ezt a nemzetközi pályát pusztán földrajzi értelemben venni, hiszen a szabadságot és az utazást tette meg a dolgok mélyére hatoló munka módjává.”
A rendezőnőt négyszer jelölték a Berlini Filmfesztivál Arany Medvéjére, egyszer (a „Mapa de los sonidos de Tokio” című filmért) pedig a cannes-i Arany Pálmára. Pályafutása során nyolc Goya-díjjal is büszkélkedhet, mint rendező, forgatókönyvíró és dokumentumfilmes. 2015 óta a francia Művészetek és Irodalom Rendjének lovagja, és megkapta a spanyol Nemzeti Filmművészeti Díjat, valamint 2009-ben a Szépművészetek Aranyérmét.
A Cervantes Intézet Caja de las Letras elnevezésű széfjében közel 1800 emléktárgyat őriznek madridi központi székházának páncéltermében; azt a hagyományt, hogy itt helyezik el a hispán kultúra – élő és elhunyt – jeles személyiségeinek, illetve intézményeinek relikviáit, 2007-ben indították el.